人间的条件(第五、六部) 人間の條件 (1961)

导演: 小林正树
编剧: 松山善三 / 稻垣公一 / 小林正树 / 五味川纯平
主演: 仲代达矢 / 新珠三千代 / 高峰秀子 / 中村玉绪 / 川津祐介 / 更多…
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 日本
语言: 日语 / 汉语普通话 / 俄语
上映日期: 1961-01-28(日本)
片长: 190分钟
又名: 何以为人(第五、六部) / 做人的条件 / The Human Condition V-VI / 人間の条件　完結篇　第五部死の脱出、第六部曠野の彷徨
IMDb: tt0055233

　　北满洲，梶等残败兵一个劲儿地向南逃。途中遇到逃难的男女老少，虽然帮助他们，但因饥饿疲劳一个个相继死去。梶历尽艰辛来到还残留着日本老人和女人的开拓村，他准备在这里和苏军作战，但是日本女人高喊“别在这里打仗了！”之后，他们开始了俘虏收容所的生活。梶对收容所里桐原这 个卑劣小人，恨之入骨。之后，他又被诬告，被罚作苦役。在森林中忍受苦役后，回到了收容所。当得知自己保护过的弱兵被桐原杀了后，且没被问罪，梶绝望了。他杀了桐原，然后逃出了收容所。他在大雪漫漫的荒原中流浪，念叨着妻子的美好，渐渐地冻僵了。

影片信息

《人间的条件 (第五、六部)》（日文原名：人間の條件 完結篇 第五部 死の脱出、第六部 曠野の彷徨，英文译名：The Human Condition V-VI）是由日本松竹映画出品，小林正树执导的战争历史剧情片，于 1961 年 1 月 28 日在日本正式公映，两部合并片长 190 分钟，影片类型为剧情、历史、战争。本片改编自日本作家五味川纯平的同名自传体长篇小说，是《人间的条件》六部曲系列的终章，编剧由松山善三、稻垣公一、小林正树、五味川纯平联合担任，原著作者全程参与创作把控，所有核心情节均基于其本人在伪满洲国关东军服役、被苏军俘虏的亲身经历。影片主演阵容延续了系列前作的核心班底，仲代达矢继续饰演男主角梶启一，新珠三千代饰演梶的妻子美千子，另有高峰秀子、中村玉绪、笠智众、岸田今日子、金子信雄等日本影坛殿堂级演员加盟出演。本片上映后斩获第 35 届日本《电影旬报》年度十佳影片第四名、第 16 届日本每日映画大奖最佳影片、最佳导演两项大奖，是日本电影史上篇幅最长、格局最宏大的反战史诗作品。截至 2026 年，本片在豆瓣电影保持 9.0 分的评分，位列日本历史片榜第 10 名，好于 99% 的战争片，是豆瓣电影 Top250 榜单的经典作品。

历史背景

本片故事的核心时间线设定在 1945 年 8 月至 1946 年初，完全依托太平洋战争末期的真实历史事件展开，所有关于关东军溃败、苏军战俘管理的内容均有可考证的史料支撑。1945 年 8 月 8 日，苏联正式对日宣战，发起代号 “八月风暴行动” 的军事进攻，150 万苏联红军兵分三路攻入中国东北，此时的关东军早已不是号称 “皇军之花” 的精锐部队，其主力师团已在太平洋战场被尽数歼灭，留守的部队多为临时征召的新兵、老弱人员，面对苏军的钢铁洪流毫无抵抗能力，仅两周时间便全线溃败。战役结束后，约 59.4 万日军被苏军俘虏，苏联国防委员会随即通过第 9898 号秘密决议，将绝大多数战俘送往西伯利亚、远东地区的劳改营，从事矿山开采、铁路修建、森林砍伐等强制劳动，用以弥补苏联卫国战争后严重的劳动力缺口。

真实历史中，这批日军战俘在西伯利亚经历了炼狱般的生涯，约十分之一的战俘因严寒、饥饿、疾病与高强度劳动死亡，直到 1956 年《苏日共同宣言》签订，最后一批战俘才被遣返回日本。本片原著作者五味川纯平，本人正是这段历史的亲历者：他 1943 年被征召进入关东军服役，1945 年日本投降后被苏军俘虏，在西伯利亚劳改营度过了 3 年时间，1948 年才被遣返回日本，小说的全部内容均来自他的亲身见闻与经历，无任何虚构美化。1961 年影片上映时，日本正处于战后经济高速增长的起步阶段，社会主流舆论开始回避二战侵略历史，甚至出现美化军国主义、将日军单方面塑造成战争受害者的创作倾向，本片正是在这样的舆论环境中，完成了对侵略战争最不留情面的反思与批判。

剧情介绍

1945 年 8 月，苏联红军攻入北满洲，梶启一所在的关东军守备队被苏军坦克部队全歼，只有梶等少数几名士兵在炮火中侥幸存活。日本宣布无条件投降的消息已经传来，失去指挥体系的残兵彻底陷入混乱，唯一的目标就是向南逃亡，寻找返回日本本土的机会。第五部《死の脱出篇》的故事，便从这场看不到尽头的逃亡开始。

北满洲的旷野上，梶带着幸存的士兵一路向南，途中遇到了大批逃难的日本平民，其中大多是老人、女人与孩子。梶始终坚守着自己的人道主义底线，把仅有的食物分给逃难的平民，尽力保护他们免受散兵的劫掠，可严寒、饥饿、苏军的巡逻队，始终像阴影一样笼罩着他们。同行的人一个个倒下，有人死于饥饿与疾病，有人被苏军的巡逻队击毙，原本数十人的队伍，最终只剩下梶和少数几人。

逃亡途中，梶一行人抵达了一座日本开拓村，村里只剩下无力逃亡的老人、女人与孩子。村里的女人告诉梶，战败之后，日本散兵只会来村里劫掠粮食、欺凌妇女，反倒是苏军士兵会给她们带来黑面包。梶原本计划在村里组织防御，抵抗苏军的先头部队，可当他拿出武器时，村里的女人发出了撕心裂肺的哭喊：“别在这里打仗了！我们已经受够了战争！” 这声哭喊彻底击垮了梶的心理防线，他放下了手中的武器，向抵达村庄的苏军投降。

第六部《曠野の彷徨篇》的核心叙事，围绕着战俘收容所的生活展开。梶被苏军关押在伪满洲国境内的临时战俘收容所，在这里，他遇到了卑劣的日军战俘桐原。桐原靠着讨好苏军军官、出卖同胞的方式，获得了战俘的管理职位，他在收容所里作威作福，肆意欺凌、殴打其他战俘，靠克扣战俘的口粮中饱私囊。梶对桐原的行为深恶痛绝，多次站出来保护被桐原欺凌的弱势战俘，也因此成为了桐原的眼中钉。

收容所里，新兵寺田因为饥饿偷了一把大豆，被桐原当众残酷殴打，之后便发起高烧，卧病在床。梶为了照顾病重的寺田，偷偷在作业时外出寻找食物，这件事被桐原得知后，他立刻向苏军军官诬告梶蓄意怠工、违抗管理。苏军军官没有核实情况，直接判处梶重体力劳动，将他派往森林深处，参与拆除铁轨的高强度作业。在严寒的森林里，梶忍受着饥饿与疲惫，完成了全部的劳动任务，活着回到了收容所。

可回到收容所的梶，得到的却是寺田早已被桐原殴打致死的消息，而苏军方面没有追究桐原的任何责任，甚至没有对这件事进行任何调查。这件事让梶彻底陷入了绝望，他坚守了一生的人道主义底线，在这个彻底失序的环境里，变得一文不值。当天夜里，梶在厕所后方找到了桐原，亲手杀死了这个作恶多端的人，随后剪开收容所的铁丝网，逃进了茫茫雪原。

影片的结尾，梶独自一人在满洲的雪原上流浪，他的体力早已耗尽，身上没有食物，也没有御寒的衣物。他嘴里反复念着妻子美千子的名字，念着自己一生坚守的信念，最终在漫天风雪中，缓缓倒在雪原上，身体逐渐被大雪覆盖，整个《人间的条件》六部曲，在这场无尽的风雪中落下帷幕。

影片亮点

本片最核心的价值，是完成了对军国主义最彻底的终极批判，也完成了《人间的条件》六部曲的主题闭环。从第一部到第六部，影片完整呈现了一个信奉人道主义的青年知识分子，如何在军国主义的体系中，一步步被挤压、被摧残，最终走向毁灭的全过程。影片没有将战争的罪责简单推给少数战犯，而是清晰地向观众展现：军国主义本身就是一套泯灭人性的体系，它不仅会对外制造侵略与屠戮，更会对内消解所有的道德与底线，哪怕是始终坚守良知的个体，最终也会被这套体系彻底吞噬。在 1961 年的日本社会，这种直面侵略本质、不回避加害者身份的创作，具备极强的先锋性与勇气。

本片的演员表演，达到了日本电影史的顶尖水准。时年 28 岁的仲代达矢，用极具层次感的表演，完成了梶启一这个角色的终章塑造。从前四部中充满理想主义、眼神坚定的青年，到这两部中满身疲惫、却依然不肯放弃底线的逃亡者，仲代达矢精准演绎了角色在绝境中的挣扎、愤怒、绝望与坚守，哪怕是最细微的眼神变化，都完全贴合角色的处境与心境。影片结尾，梶在雪原上踉跄前行的段落，全程没有一句台词，仅靠肢体动作与眼神，就将角色的绝望与执念完整传递，让观众完全沉浸在角色的命运之中。高峰秀子、笠智众等殿堂级演员，哪怕只有少量出场戏份，也用精准克制的表演，完整呈现了战争中普通平民的处境，让故事的真实感进一步拉满。

本片的视听语言，延续了小林正树一贯的冷峻风格，将黑白影像的表现力发挥到了极致。小林正树全程使用全景长镜头与固定机位拍摄，北满洲旷野的空旷荒芜、雪原的无边无际、战俘营的压抑逼仄，都通过精准的镜头调度完整呈现，没有多余的剪辑与炫技的镜头，却让观众直观感受到个体在时代洪流中的渺小与无力。影片全程没有使用烘托情绪的背景音乐，只用风雪的呼啸声、战俘营的呵斥声、炮火的轰鸣声构建声场，用极致的克制，放大了战争的残酷与绝望感。其中梶在雪原上独行的长镜头、开拓村投降的固定机位镜头、战俘营殴打场景的全景拍摄，都成为了日本电影史的经典镜头。

本片对 “人间的条件” 这一核心命题，给出了最沉重也最深刻的终极叩问。整个六部曲，都在探讨一个核心问题：生而为人，最基本的条件到底是什么？影片用梶的一生给出了答案：所谓人间的条件，是无论身处怎样的环境，都不肯放弃的良知与底线，是对他人生命与尊严的基本尊重。可影片也用最残酷的结局告诉观众，当整个社会体系都以泯灭人性为运行准则时，个体的坚守注定会被时代碾碎。这种不刻意制造圆满结局、不回避现实残酷的叙事，让影片的反战内核，比绝大多数同类型作品都更加真实、更加有说服力，也让这个故事跨越了时代，具备了长久的生命力。

总结

1961 年上映的《人间的条件 (第五、六部)》，为这部总时长近 9 小时的反战史诗，画上了一个沉重却无比有力的句号。65 年过去，这部作品依然能给观众带来强烈的心灵冲击，核心原因在于，它从来都不是一部单纯讲述战争场面的作品，而是一部关于人性、良知与时代洪流的深刻史诗。它用一个普通人的一生，完整呈现了军国主义从根基上对人的异化与毁灭，也让观众清晰地看到，侵略战争最终带来的，永远是普通人的苦难，哪怕是曾经的加害者，最终也会被自己信奉的体系反噬。

很多观众看完整个六部曲，都会对梶的结局感到意难平，他一生都在坚守人道主义的底线，为了保护中国劳工对抗宪兵队，为了保护受欺凌的新兵对抗军队体系，为了保护弱势战俘对抗扭曲的收容所规则，可最终还是倒在了茫茫雪原上。可影片从来都不是在讲述一个英雄的胜利，而是在讲述坚守本身的意义。哪怕最终被时代碾碎，梶始终没有放弃自己生而为人的底线，这份坚守，正是对军国主义最有力的反抗，也是对 “人间的条件” 最完美的注解。

这部作品的价值，不止在于它的艺术成就，更在于它跨越时代的警示意义。它用最直白的方式告诉所有观众，任何美化战争、鼓吹极端民族主义的言论，最终都会将普通人推向无尽的深渊；而无论身处怎样的绝境，坚守良知与底线，永远是生而为人最珍贵的品质。直到今天，这部作品依然是日本社会反思二战历史的核心文本，也是所有观众理解战争与人性的必看作品，它用近 9 小时的时长，让我们看清了战争最真实的面目，也让我们永远记得，和平与良知，到底有多么珍贵。

高清1080P资源更新在会员群时代剧2目录